黄土地影评分论点(电影黄土地的影评怎样写)

1.电影黄土地的影评怎样写

黄土地 《黄土地》是我接触的中国本土电影中比较优秀的代表之一,本来觉得1984的中国电影,没什么特技效果,没什么大批资金投入,应该难以认同,但看完后才觉得只要用艺术的心去拍出的电影,绝对比用钱堆出的一堆貌似电影的文化泡沫要好得多。

篇幅时间有限,就主要从技术入手吧。 影片中的光的运用很具有代表性,但由于观看条件的简陋和部分主关条件的影响(个人所学有限,领悟力一般),就谈一点吧。

影片大部分场景运用高反差照明的低调光,背景暗而深。如在顾青走的前晚老爹唱歌的场景,窑洞内油灯的火光微弱如豆,正好照亮翠巧爹的脸,这样就看清了他脸上如枯树藤蔓的皱纹——一张典型的黄土地人的脸。

在布光上也多常采用非标准布光技巧如窑洞内的阴暗对比布光,翠巧坐在门前做鞋子顾青回来的画面就用了剪影布光,主体黑暗而背景明亮。当然影片也充分利用自然光照进行平调布光,营造影片的真实感和自然化。

色彩是影视画面的抒情符号,能够传递感情表达情绪。在片中色彩的运用,则是写意与写实的完美结合,一方面使画面产生油画般的效果,另一方面则以其表述主题。

主要为黄、红、黑三色,三色各有代表,但随情节变换与主题表达也改变其含义。黄,代表黄土地和黄土地养育着的人,黄土地既有高能量色彩的展示—早晨的橘黄色,给人深沉宽容的厚重感,也有着低能量色彩的表现—傍晚时分的灰黑色,给人沉重压抑的窒息感。

红色一方面是表现封闭落后买卖性质婚姻的悲剧色彩如新娘的小红鞋,一方面也是年轻一代蓬勃的生机及探索自我拯救道路的决心如憨憨的红肚兜。而黑色在这里表意相对单一,主要表现痛苦、恐惧与绝望,如翠巧新房内粗糙灰黑的手。

三种色彩有机结合,使影片极富表现力。还有一种颜色的运用极特殊也极重要,天空的蔚蓝色的出现,影片中天空总是灰白或灰蓝,但顾青出场、在求雨时的再次出场和在延安腰鼓表演后都出现大片蔚蓝的天空,亮度极高,这是希望的形象化表现,包含着美好的情感和诉求。

影片大部分为水平构图,大片连绵起伏的黄土地占据大部分画面,地平线处于画面上方,展现了黄土地的厚重辽远,高低起伏。对于人则使用主导性的负体积,使人所占的空间极少,只在画面的一角劳作休憩运动。

这样强烈的对比显示了个体于大环境传统大文化背景下的无力。就连通常常以高大形象出现的“公家人”也不过如蝼蚁蜉蝣寸在其中,如开头公家后生顾青的出场,就是运用这样的手法。

黄土地是就是其中的主角,生活在其中的人们是陪衬,在广袤的黄土地主导下他们渺小而苍白。但也有部分构图的不稳定平衡,主要体现在倾斜地平线的运用上。

影片镜头的使用也极具特色。影片善于运用广角镜头,使用大景深手法,使得视线开阔。

如开头及片中几个转换场景都始终使用尽可能大的景深来映现景物,表现了黄土地的空旷与辽远。而这片黄土地正是养育中华民族的母亲。

它养育出了中国厚重、封闭、隐忍的中国内陆文明,充满了人情味但以其传统固守的本性对人产生巨大束缚力。空镜头的使用也很频繁,主要为黄河、土地与太阳,没有人物的参与,只有景物的此外甩镜头造成为影片注入极大的感染力和表现力。

如耍腰鼓的镜头,凝聚力量,通过摄影机的摇甩推拉表现画面,用广角镜头夸张形象增加其粗犷豪放,极具情绪冲击力和精神力度,冲击感官与灵魂,反映了从贫瘠的黄土地中生发出来的荡气回肠的声音。 从拍摄角度来说,片中用了大量的俯拍和仰拍,也具有一定的表意功能。

如片头顾青的出场和求雨时他的再次出场都用了仰拍。在空旷的地平线上渐渐出现顾青的身影,向屏幕前运动,然后镜头上移,以一个大仰拍,照出一片蔚蓝的天空。

这是在形象塑造上对顾青的一种肯定,同时也暗含着顾青代表的公家人对于黄土地人摆脱困境的希望的可能。对于广袤的黄土地的仰拍,则表现人们对于这片“母亲地”的深沉的热爱和敬畏。

俯拍可让观众通过摄像机镜头概览全景,展示了黄土地上因风沙侵蚀而形成的千沟万壑的面貌,又可以产生特殊的表现效果。如对于黄河边纤夫的俯拍,从而体现对于挣扎于生存中的弱小个体的怜悯与同情。

还有就是翠巧在听完顾青的歌后,呆坐在担子上的片段,这是翠巧感情变化的一个转折,但镜头却以以高远的天空,贫瘠空旷的黄土地与依稀可见的弱小身影形成强烈对比,顿时将人的渺小感以及在大环境下的无力、无奈感凸显出来,也暗示翠巧悲剧性的结局。 音乐是影片的灵魂,片中陕北民歌形成影片的另一种讲述语言。

翠巧爹、翠巧、憨憨、顾青,四种人不同的歌声都体现了他们的性格、命运,歌声紧扣情节的发展,将主题更表达得入木三分。除了这些,片中还有很多其他电影技巧的纯熟运用。

特写镜头的运用,将人物的心理变化等细致地展现,比如翠巧喜悦地担水回家一开门却看到媒婆,那一瞬间脸上的欣喜当然无存,转而是无奈的失落和顺从地点头。还有如多处叠化的的运用,开头顾青在山坡上行走,背景就出现虚化的太阳和山岗,这些说明了他夜以继日披星戴月地赶路,也从侧面表现黄土地的广阔,还有翠巧挑水时背景的渲染模糊则起到烘托主。

2.电影<<黄土地>>的有关评论

香港影评界认为《黄土地》是国产影片最富于电影感的影片,是继《农奴》之后唯一重视映像的影片。

我以为这评价是中肯的。 电影是一种视听艺术,画面是电影最基本的单位,它组成了电影语言,并且是最重要的造型手段。

电影有自己独特的思维方式 。列夫。

托尔斯泰的《安娜。卡列尼娜》开篇首句:“幸福的家庭都是相似的;不幸福的家庭各有各自的不幸。”

诚然是精采的文学语言,但却不能拍电影,因为这两句话太概括了,缺乏可见的造型素材。电影思维虽可以表现抽象的思想,但必需通过具体的造型细节。

影片《黄土地》能通过一个简单的故事,传达出极深的含意,就因为它不把精力放在交代故事,而着意于运用电影艺术特有的视听手段,抒发感情、表达思想。 导演陈凯歌在香港答记者问时说:“我主要的想法是在有限的九十分钟时间内能够表现更多的东西,容纳更多的东西。”

影片基本上实现了他的追求。影片的历史背影虽然是抗日战争,但年青的艺术家们选择了一个极其荒凉的山区,那里是“三不管”地带,人民的苦难,并非仅仅来自日本帝国主义的侵略、国民党的压迫以及地主的剥削,而是来自贫穷和与之相适应的一整套意识形态。

正如陈凯歌说的那样:“翠巧所面对的不是狭义的社会恶势力,而是养育了她的人民中的平静的、甚至温暖的愚昧。较之对抗恶势力,这种挑战需要更大的勇气。”

这使影片的思想内涵,有着多层次的哲学深度,表达了八十年代青年对自己祖国和民族命运的思考。 《黄土地》的创作者尽可能削弱叙述,而加强表现的努力,还在于他们把写实与写意结合起来,使画面充满了张力。

影片开头,是一个农村的迎亲场面。长长的送嫁在贫瘠的土地上行进,围观的人们不同的表情、小新娘惊惶的神情,中间不时插入一个小姑娘全神贯注的表情。

她的背后,是一副写着“三从四德”的旧对联。到影片中间,又现出同开头一模一样的场面,象诗中的叠句一样,给人以很强的感染力:又一个小姑娘重复千百年来中国旧女性的悲剧命运,而这一次的主角,是观众从心里喜爱的、善良的翠巧;画面中传来的喜乐,透着凄凉,牵扯着观众的心。

姑娘入了洞房,一只被劳作与岁月侵蚀得发黑粗裂的手,掀开她的红头巾时,姑娘惊悸的反应,使观众的心灵如遭电击。这种视听艺术效果,有股逼人的力量,充满了沉重的历史感。

这比一般地叙述一段“娃娃亲”的悲剧,内涵要丰富得多。影片没有详细交代故事,却留下许多思想的空间,耐人寻味,促人思索。

“腰鼓”和“求雨”两场戏的大写意手法,具有强烈的造型感与迫人气势,表达了艺术家对新旧两个世界的观察与感受,它们同影片中所表现的真实的悲剧相应,既是具体的、又是升华的。对这两上场面,是不能以写实的尺子去衡量。

我以为“腰鼓”一场加上“延安”两字,是一处败笔。 因为那自地平线上次第展开,敲着震聋发聩的鼓点,以强劲的舞步征服了黄土地乃至整个新世界的腰鼓队,已不再是一支具体的腰鼓队。

影片对白很少,但人的内心世界却从画面中获得了深沉的、充分的传达。顾青要走了,憨憨一路相送,没有半句语言,却让我们一程一程地从画面上感受到他们之间的感情与分手的痛苦。

翠巧满心高兴地挑水回家,看见媒婆坐在炕上,便知道她担心的事发生了。媒婆一言不发走了,而翠巧木然呆立在门外,逆光拍的画面,看不清她的表情,但留给观众的是很大的思想空间,可以让观众去体味翠巧此时震惊的心情,真是“此时无声胜有声”。

画外传来父亲那喑哑话语:她出嫁收得的财礼,一半要用来还债,一半为弟弟为娶亲。 最后,父亲一声带哭腔的呼唤:“翠!”表达了父亲心中无限酸楚。

翠巧微微点点头,这又是怎样的一种自我牺牲精神!这场戏,镜头完全不动,表面上很冷静,而实际上充满激情,青年艺术家对人民深沉的爱,溢于言表。 本片情节简单,但对人物的塑造却很细腻。

翠巧的善良,从她月下推碾表现出来:她的一家,每日只能喝一点稀玉米面糊;但听说顾青要走,她连夜碾面,那大磨盘,碾着一小撮玉米;次日,让弟弟把带着体温的玉米饼子送给“公家人”。 她的真挚,表现在她对“公家人”由半信半疑到信任的一场戏里,顾青帮她担水,自己做针线;她的脸绽开了纯真的笑容,她以一个农村姑娘的质朴,从这一件件她能够理解的小事,同“公家人”的心沟通了。

她对“公家人”描述的新生活,产生憧憬。她临别为父亲挑的一担水,和对弟弟的嘱咐,流露出令人揪心的父女深情。

艺术家们拍这些感情上的重头戏时,都没有耍弄镜头,做到“不著一字,尽得风流”。 影片的丰富内涵,还得之于艺术家们对他们反映的对象的辩证思考。

黄土地固然荒凉、贫瘠、干旱,但却又透出沉稳、凝重的黄色,有一种母亲般亲切温厚的感觉;黄河水纯然湍急、混浊,但同时又显得厚实而温暖,象母亲稠稠的浮汁。 在这块土地上生活着、劳动着的人民,同黄土地一样,在粗旷中蕴含着质朴、深沉、韧性;但又贫困、愚昧。

对此,陈凯歌有很精辟的见解:“我拍这部影片的目的,是想以一种比较宏观的角度去考察这个民族的民族性格,而不是刻意地去批判什么,去议。

3.观众对<<黄土地>>的评论

虽然在电影理论上,我知道影片本身所要表达的内涵并不一定就是制片人员(譬如导演、编剧和监制)的使命,这自然导致电影解读的多义性,似乎何种解读都变得无可厚非,但看《黄土地》的时候,我还是有种想哭的感觉。

不是因为感动,而是因为沉重。 《黄土地》中,情节的发展由红色政权的文艺工作者顾青搜集“信天游”这一陕北民歌形式贯穿,内中亦是掺杂着红色政权与封建思想的矛盾和冲突(当然,导演的处理是温和化的),而整部影片所要找寻的无疑是中华民族的“根”。

在我看来,《黄土地》可以说是张艺谋的电影中,色彩与内在结合得最完美的一部了。《黄土地》的基色是黄、灰和黑,影片中亦是处处充斥着沉重和不明朗,这或多或少地暗合着导演陈凯歌的心境。

影片中翠巧的那句“带我走!”给了我如此的震撼!那时我在想,我该如何表述此时顾青与翠巧的关系?心灵深处有着某处相通的朋友? 但我也知道,顾青的独自离去已经预示了悲剧性的结局。 事实如此,顾青走后,只剩下翠巧那孤独的歌声在这片贫瘠而丰腴的土地上回响。

在现实和命运的压力下,无助的翠巧只能屈从。看到那万人欢舞的场面时,我已经觉得索然无味了。

值得一提的是,第五代导演已经不再局限于叙述故事了,更多的是调动多种手段和技术去表达内容。 影片中多处的影像表现手法是颇具匠心的。

这一点可从镜头曾多次关注在翠巧挑水这一细节上、黄河的隐喻意义用画面暗示出来等处窥见一斑。 。

4.话剧剧评怎么写

去百度文库,查看完整内容> 内容来自用户:欣雅图表 剧评怎么写篇一:影评的格式和范文影评的格式和范文模式一:单角度评析题目:主标题——副标题(主题思想、人物形象或者艺术手法)第一段:电影风格(30字)+电影梗概(150字)+中心论点(20字)第二段:分论点一第三段:分论点二第四段:总结(升华主题,并联系现实,提出个人思考)模式二:多角度评析题目:主标题——副标题(不用提出角度,只需要点出评什么电影就可以了)第一段:电影风格(30字)+电影梗概(150字)第二段:评主题思想(看不出准确的主题思想,可以用感受来代替,但一定要结合电影情节,不要写成纯观后感)第三段:评人物形象(可以评一个,也可以评多个)第四段:评艺术手法(镜头、音乐、台词、画面、色彩等等)第五段:总结,提出一个总体的评价(弥补开始第一段的中心论点缺失)模式三:散评式题目:主标题——副标题也可以只用一个题目:比如说“评电影《花火》”全文自由分段,想到哪儿写到哪儿,可以评价电影的任何一个部分或细节。

注意不要写成观后感,也不要写成电影简介,要注意“叙”“析”“评”相结合。本模式例文可以参考《影视传媒专业高考指南》一书中139页:“黑暗中的花火——篇二:声画应用评论方法存在问题他不焦,不燥,不馁。

由此我相信他并不是只知最后到手的一刹肉体之欢,那“皮肤滥淫的蠢物”。他亦懂得享受追求过程中的种种坎坷苦乐,不为人。

黄土地影评分论点

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